本WIKI由曲解研究所参与建设
本WIKI编辑权限开放，欢迎收藏起来防止迷路，也希望有爱的小伙伴和我们一起编辑哟~
编辑帮助:目录 • BWIKI反馈留言板
【来古考据】东汉七盘舞画像砖
阅读
2021-09-23更新
最新编辑:曲解研究所
阅读：
更新日期：2021-09-23
最新编辑：曲解研究所
按右上角“WIKI功能→编辑”即可修改页面内容。
【来古考据】东汉七盘舞画像砖
本期要介绍的这位器者呢，是精通杂技又超会搓麻将的下凡美少女——东汉七盘舞画像砖。
/华夏之国 舞乐之邦
早在西汉时期，为了显示国家的繁荣强盛，朝廷就曾多次在都城长安举行大规模的乐舞百戏演出，用来招待各国和周边少数民族的使者。
乐舞百戏璀璨繁多，从丰富的敦煌壁画遗存中可以感受一二。
从考古资料上看，汉代画像中的盘鼓舞常常与“百戏”相融表演，充满技巧，呈现出惊险绝伦的艺术特色。
汉画中的许多杂技流传至今，盘鼓舞却在唐代失传了。七盘舞画像砖上的盘鼓舞图像便显得尤为珍贵。
（四川博物院馆藏本体）
（七盘舞画像砖拓本）
画面左侧的女伎表演的是现代杂技常见的叠案倒立。
画面右侧则是一位表演跳丸的男子。
而画面正中就是最为精彩的七盘舞了。
地上放置着七盘二鼓，以两鼓为间隔将盘子分为三组，表演的舞伎手曳长巾，正从一鼓向另一鼓跳跃。伴随着舞女腾空，罗群飘起，长巾飞扬，划出一道和谐优美的弧线。
真可谓是舞姿曼妙，体若游龙，裙若飞燕。
/ 盘鼓盘鼓，杂技公主
七盘舞又叫“七槃舞”，因为常常与鼓搭配演出，所以又被称作盘鼓舞。
河南洛阳出土的一件盘鼓舞俑，正好与七盘舞画像砖中的表演道具配置相同：一人+两面扁鼓+七个倒扣的盘。可见汉时的洛阳与四川地区就已经有了颇深的文化交流与融合。
（洛阳涧西七里河东汉墓出土 七盘舞俑）
▲踏盘而行
盘是七盘舞的重要道具，表演时都是放置在地上。且盘的数量并无定数，布局方式也非常灵活：
①上3下4，两行排列 ↓
（沂南汉墓中室南壁横额东段画像 局部）
②舞者在盘子围成的空地上跳舞 ↓
（山东济南出土 七盘舞画像石）
③错落有致的三角形布局 ↓
（南阳东关出土 许阿瞿墓志画像 局部）
④双人共舞11盘~ ↓
（陕西米脂官庄墓室西壁组合画像 局部）
⑤1鼓1盘也精彩 ↓
（东汉铜镜盘舞 素描图）
▲婉转鼓侧
七盘舞中，鼓的运用也十分常见。一方面，大小鼓可以配合音乐击打出咚咚的节拍，另一方面，也可以供舞者在上面踏舞。
非常偶尔还会出现表演者单独踏鼓而舞的情况 ↓
（宋山小石祠东壁画像 第三层右侧画像 持桴踏鼓舞）
视觉上要在七盘间迅捷飘逸，音乐上还要合拍击鼓，然而这仅仅是杂耍艺术的技巧要求。 七盘舞之所以称之为舞，更要有流云般轻盈灵活的舞姿去实现真正的：
“蹑节鼓陈，舒意自广。其始兴也，若俯若仰，若来若往，雍容惆怅，不可为象。”
而舞动之后：
“绰约闲靡，机迅体轻。姿绝伦之妙态，怀悫素之洁清。”
/ 盘舞盘舞，婉转而舞
“振华足以却蹈，若将绝而复连。鼓震动而不乱，足相续而不并。”
是她的盘鼓递奏。
“或迟或速，乍止乍旋，似飞凫之迅疾，若翔龙之游天。”
是她的轻捷翾翾。
“揄皓袖以振策，竦并足而轩跨。”
是她的长袖飞舞。
“轶态横出，瑰姿谲起。”
是她的舞姿万千。
（东平后屯壁画墓舞女形象）
继承了楚舞的折腰舞袖与轻盈曼妙，成就了汉时灵敏轻捷、翘袖折腰的七盘舞。
汉风泱泱七盘旋舞，过去时代的生活定格在一块小小的画像砖石上，焕发出灵动美韵。
东汉七盘舞画像砖，来古如故，请多关照。
参考资料：
[1] 杜乐：《汉代“盘鼓舞”初探》，《大理大学学报》，2019年第6期
[2] 潘岷：《河南博物院藏东汉盘鼓舞画像砖考略》，《江汉考古》，2017年第6期
[3] 苏欢，钟星宇，熊曦（指导教师）：《婉转鼓侧,踏盘而舞——论汉代盘鼓舞》，《戏剧之家》 ，2018年第14期
[4] 余扶危：《洛阳涧西七里河东汉墓发掘简报》，《考古》，1975年第2期
[5] 李淼：《汉画盘鼓舞解析》，《中州学刊》 2017年第8期
（其他资料来源四川博物院官方网站及微博）
沪公网安备 31011002002714 号